百家乐,百家乐官方网站,百家乐APP下载在2024年接受《Indiewire》采访时，他发誓不再使用去老化特效，并在谈到3D时说：「电影人的状况很糟糕。影院的状况也不好。整个产业都很糟糕。」拍摄李小龙需要更高的帧率是合乎逻辑的，但听起来他也被说服放弃了这一点。「通常，我们在拍摄动作场面时会降低帧率。我们会抽掉一帧或两帧，这样在放映时动作看起来会更快。但李小龙本身的动作太快了，24帧的速度根本捕捉不到。如果用更高的帧率拍摄，你就能看到李小龙的原貌，他的正常速度，你就能捕捉到。如果能这样拍就太好了。但电影公司不想让我这么做。他们只想拍一部常规的电影。」

　　但愿，《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》能像迈克尔·曼的数字惊悚片《骇客交锋》（2015）一样，在过去十年中慢慢找到自己的观众。电影文化在接受令人尊敬的电影人推动数字影像发展方面的情况并不稳定。尤其是《比利·林恩的中场战事》的中场镜头，为2010年代中期的美国电影树立了美的标准。不过，拒绝接受李安的数字电影的观众或许可以放心，李安新片的火花通常来自于一如既往的简单之处，而绝非技术压倒了他的其他艺术本能。

　　后来，他前往纽约大学电影学院进修，与斯派克·李是同班同学，甚至参与了斯派克的毕业作品《琼的理发店：我们开始吧》（1983）的拍摄。但当他获得补助金前往台湾拍摄自己的首部长片《推手》时，李安回到了正值电影复兴的故土。他的同胞侯孝贤、杨德昌等人使台湾成为全球电影制作版图上最热门的两三个地方之一。「他们是英雄，就像大哥哥一样。当我有机会拍摄《推手》但犹豫不决时，侯孝贤鼓励我去做。他说，『不要怕预算低，拍就好了。』于是我决定接受挑战。」

　　《喜宴》是李安关于台湾和美国文化交流的重要影片，最近该片被重拍——这是李安向「守旧」身份告别的标志性时刻。詹姆斯·夏慕斯是焦点影业的联合创始人，也是李安在编剧和制片方面的长期合作伙伴。「他们拿到了翻拍权。上帝保佑他们。我不知道翻拍的剧情......我完全让他们放手去做。我没看过这部电影。当我拍摄《喜宴》时，美国是一个思想开放的地方；而在台湾，谈论同性话题是禁忌。那真是一次大胆的突破。三十年后，台湾在这方面反而比美国更开放了。」